面對八方新氣的作品，只要靜定一會兒，便能從靜感受到動。那白瓷明明是如如不動的，卻怎有光影風紋流轉，一時分不清是器物位移了，還是人已不在當下？
名為「八方新氣」，最重要的，就是傳達「氣」。「魏晉南北朝開始講氣韻生動，中國文人又如何表達『氣』？我們的瓷器跟傳統最大的不同，就是用光影、結構、律動展現氣的變化。」
王俠軍說，從東漢1800年來的瓷器都講求飽滿渾圓、柔美典雅；他顛覆既有的觀點與作法，從陰陽調和、有擔當、展剛毅的美感，重新定義瓷器的氣度。
文｜吳思瑩
氣韻生動的新瓷美學
即如「NEWCHI」為八方新氣之名，「New China」就是王俠軍正在進行的新瓷大業。「瓷器過去都是一目了然，現在每個角度都有很多變化。」
由於瓷化密緻過程必須經歷1300度高溫，15%的巨大收縮率，只要調一點點，都很可能變軟、扭曲或龜裂。「這是做瓷器最大的難度，再加上我們要用手工去刻，初步準備工作都花很多力氣。」
我們現在看到一件件白得透光，展示出來的完美作品，背後卻有無數無數的失敗之作。王俠軍平淡地說，他們每件作品平均合格率是30%，收藏品良率僅為1%。「不僅最好，更要唯一！」在他的創作實踐裡，每個作品都是當代文物，都是未來代表當代的設計。
「每個時代都要寫自己的故事！」這是王俠軍用雙手詮釋他認定的「與時俱進」，而他，仍日夜不怠，要超越傳統，顛覆不可能為可能。
曾經，那是一個吹玻璃的身影，黑黑一雙手，連手紋也滲了色料，洗也洗不掉。
現在，這個身影，徐徐灌注純白瓷漿，他把吸納萬色萬光的白，鮮活成萬色萬光都比不上的明豔。
他是──王俠軍。
從琉園到八方新氣，從光彩絢爛的玻璃到不染塵埃的白瓷，王俠軍自一條人煙罕至的路走往另一條前不見古人的崎嶇之路。這一轉向，觀者總訝異：琉璃做得國際知名，為何跨界瓷器？王俠軍淡然笑答，「瓷器是我最初的夢。」
只是念念不忘四個字，他往前飛奔，超前了在美國學吹玻璃的年輕王俠軍。
「從琉璃到瓷器，對我的創作來說，就是換個題目。因為人生除了琉璃，還有很多可以著墨。」即使是輕輕鬆鬆說換個題目，在他的人生裡，沒有什麼事情是玩票，合該都是全力以赴。王俠軍用三年走遍全世界走遍，再耗三年交白卷，「那時分不出泥土燒有很多種，什麼是瓷器，我們完全不懂。」
經歷過吹玻璃失敗又成功、極度高溫的淬鍊，王俠軍明白，要做完美的東西，投入多少是無法算計的。
自信如他，「那時想，半年了不起，沒想到要走那麼多年。」一直到現在，有個啟發他總存在心裡，像一堆小火苗，日夜不息。「二十多年前，我帶著白卡紙做成的模子，去拜訪日本金澤一家自動化的瓷器工廠。社長告訴我，用這樣的設計做瓷器哪裡會變形會彎掉。我當時心想：這肯定是訂單太小，不願意做的託詞。」離開前，瓷廠社長要他留下兩張圖試做看看。
回臺灣後，王俠軍旋即投入琉園創設的工作，也擱下了留在金澤的瓷器夢。半年時間過去，收到金澤社長寄來的盒子。打開來時，王俠軍當初設計的一只小杯子帶了四個托具赫然在內。「相當精采！小盒子裡燦爛無比，發亮奪目！」他沒有想到遍全世界最後是日本人啟發了他，「金澤老先生，讓我們知道事在人為。當全世界說不行，嫌麻煩，有這樣一個老團隊萍水相逢， 一毛錢不要，完成我的夢。」
從此，他知道：想做的，沒有不可能。
「物件和我們的關係多麼密切！只要去看一個人使用的器物，就能傳達他的性向、風格和品味。」對於生活美學，王俠軍用理性的設計、一步步構畫發想，勾勒了他心目中，人與物，人與生活的互動。
他總以為，物件是人的某一種寄託。
就從「英姿」這件作品談起。「成功者的姿態是什麼？承擔、負責任、頂天立地、心胸開闊…..我去解構這些特質，摒棄了委婉的圓桶形狀，再讓主結構往外翻，最後加了鋪首，以圓環帶動視覺。」
幾句話說明的發想意義，這就是王俠軍一直以來認定的：好設計不能只靠直覺，一定要能講出個道理。如同「英姿」肩膀飽滿，像一堵牆迎風面對挑戰、挺身而出的擔當，難怪讓一位收藏家告訴他，每天回家，都要和這件作品對看。
有這樣的知音，王俠軍知道，他值得為了知音的共鳴，不惜代價追求極致。他知道，人們收藏的八方新氣，不只是工藝造型的美學品味，更是彼此分享在這時代所創造的歷史意義。
握著手上的「海量」茶杯，也是建築師安藤忠雄的藏品，王俠軍喝一口茶，為自己追求高門檻的人生下了評註：有人說我們做得比中國官窯還官窯，我則說我們是官窯的浪漫。因為我總是堅持再一次再一次試下去，「不僅最好，更要唯一！」只有創新，走出古典，才是現代新瓷該有的語彙。
（原載於2015年4月號華航機上雜誌Dynasty，引用轉載需註明出處）
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